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    電視專題片中聲音的綜合處理藝術與技術

    電視專題片中聲音的綜合處理藝術與技術

      電視是現代科技成果的產物,它是在聲畫相融的境界中誕生的,電視是聲畫結合的綜合體,這里既有光色影像的輝映,又有語言、音響、音樂的交響,所以人們又把包括電視在內的影視作品稱作視聽藝術或是聲畫藝術,是由畫面和聲音共同構筑的視聽形象空間,畫面需要聲音的配合,同時聲音也離不開視覺形象。在影視作品中,流暢優美的畫面賦予聲音形態神韻,語言、音響、音樂的交響又給了畫面生命和活力,聲音傳播的不僅僅是聲波,還傳達著思維、感情和情緒。可以說,聲音在電視片中的作用與畫面不相伯仲。因此,電視專題節目中的聲音綜合處理不僅是一項技術性工作,更是一種藝術創作過程本文由論文聯盟http://收集整理和一項形象思維活動。
      但從工作經驗來看,許多電視機構尤其是地市、區縣一級的電視臺在專題片的制作上嚴重忽視了寫實音和烘托氣氛音響、音樂的作用。最普遍的做法是是先寫好專題片解說詞,而后再按解說詞去拍畫面,解說往往過多、過滿,把語言作為傳達信息的主要手段,很少使用音響和同期聲。畫面和音樂只是解說詞的填充和陪襯,形成解說加畫面加音樂,三張皮的效果。那么,到底音樂、音響怎么發揮它們的作用呢?
      1聲音的層次安排
      所有聲音必須做到多而有序不死板,雜而不亂有章法。在電視專題片中,第一層當然是畫面,它的整體結構是以畫面為主的敘述段落,段落層層遞進把主題思想,主要人物事物告訴觀眾。第二層是采訪、人物同期聲、解說和字幕,它像樂曲的副旋律,與主旋律關系緊密,它們相伴而行,發揮它具有嚴密的邏輯性和明確的語意性的優勢,對畫面不足以表達的內容,做了準確的說明。www.d6169.com第三層是寫實音響提供的非常逼真的事物發生的背景,逼真性造成的身臨其境感是它的主要作用。畫外音響能擴大畫面空間,使整個片子內容更豐富。第四層是音樂,音樂不在多而在精,它常常起畫龍點睛的作用,給片子增加韻味、氣氛等等。
      這四個層次都有各自獨立表達的規律,但四個層次相互之間也有著重要的縱向關系。雖然畫面始終是主體位置,但解說、音響、音樂都有上升到突出位置的時候。轉場音響和特寫音響就是音響上升到突出位置的表現。大段落的,一分鐘以上的突出音響是音響表現的機會。主題音樂和主題歌都會成為一段時間內的主要角色,但所有第二、第三、第四層的表現,都是為了支持和配合畫面的。
      電視專題片的四個層次,橫像四條線,縱像一張網,因為縱橫交織錯綜復雜,形成了聲音的交響。
      電視劇的層次與專題片基本一樣,不同的是由于電視劇的故事性造成起伏變化,音樂音響的變化也大。短電視廣告片,經常只有15秒,是高度濃縮的,但層次也不可亂。在專題片的四個層次中,只有畫面是連續不斷的,平常所說的片子長度,指的就是畫面的連續長度。語言、音響、音樂都是斷斷續續的、不完整的。
      2聲音的主次安排
      在電視片中要做到聲音的運用雜而不亂有章法,必須要分清主次關系。如果電視畫面是主要的,那么聲音就是從屬的。如果在所有聲音中采訪、人物同期聲、解說是主要的,那么音樂、音響就是次要的,這是一般規律。這些雖然是每個電視人在制作電視片中的都應該知道的常識,但在日常編輯制作過程中,許多年輕編輯記者甚至老記者都會忽略這些常識,隨意而為,片子出來后就會給人主次不分、雜亂無章的感覺。
      在處理聲音的主次關系有三個原則:
      1)在一時段里或某一節段,只能有一種聲音是為主的,其他聲音為輔;
      2)兩種以上聲音出現時,主次聲音的音量差必須控制好,輔音作為陪襯或墊聲;
      3)同一時間里一般最好只有兩種聲音出現,如兩種以上聲音出現,一定要考慮時長、間隔、音量差等因素。
      凡事都有主次,聲音的主次是電視片處理層次感的繼續,只有層次而無主次,那么片子的層次也就表現不出來了。這就好比天不可無日,國不可無主。一個隊伍,一個單位團體,一群人都得有“主事的”,沒有主次便成烏合之眾。
      在電視的聲音中,人物的語言往往為主角,但有時采訪、人物同期聲、解說詞也都有可能為主。例如為了更概括的敘述,可能在被采訪人的主要觀點說完后,把采訪聲壓小,成為解說的背景聲,但是人物同期聲的音容笑貌是極富感染力和烘托氣氛,在沒有解說和其它聲音的時候,又會在短時間里將這種同期音推大。
      音響做為背景聲處理的時候多,它常常是畫面和解說詞的氣氛性聲音,就像足球實況轉播時解說和球場環境音響的關系。失去背景的依托,解說和畫面都是蒼白的。
      音樂主要是與畫面發生關系,音樂是畫面情緒、氣氛、形象的補充、延伸和深化,但有時也跟著解說的感情走。專題系列片《數風流人物》中,有一段描寫中國人民的老朋友斯諾,在采訪了陜北蘇區,寫了《西行漫記》向全世界介紹了中國共產黨領導的抗日斗爭后,在采訪皖南新四軍時,被國民黨驅逐出境。沒有任何圖像資料,畫面上出現了漫漫烏云,音樂跟解說詞呼應,表現了中國人發的婉惜、遺憾和歉意。
      音樂和解說詞在音量上的主次關系變化最多,有解說時肯定是以解說詞為主的,音量要飽滿,音樂音量要控制在解說詞音量1/2或2/3的大小,以不干擾和破壞解說詞為準。優秀的電視片都非常注意發揮音樂的作用,解說詞量控制在片長的70%左右。如果電視片中出現渲染氣氛、描繪景物、抒發情感的節段,需要用音樂來烘托氛圍或表情達意,這時要把音樂推大,使其充分發揮作用。
      3聲音的邏輯安排
      電視專題片中三大要素語言、音響、音樂的邏輯關系可以用連貫、交替、補充、呼應,八個字來概括。

      連貫是對聲音線條的基本要求。不同的聲音,由于表現特色不同,是通過交替、補充、呼應形成變化的。語言表意、音響表真、音樂表情,但在更迭替換時,各種聲音交叉中,不能突停突起,這條線雖然此起彼伏,但必須是流暢的,不能疙疙瘩瘩。
      由于音樂在電視片中的應用需要更多的專業知識,這里就不再贅述,下面只根據多年基層電視臺專題片創作,粗淺談談音樂、音響于畫面的幾種交替、補充、呼應方式:
      1) 音響轉場。 從一段畫面轉到下一段畫面,是兩端畫面交接連續的關鍵指出,既要給人醒目的轉折演進層次的感覺,又要過渡的自然。兩端畫面交界處出現的音響,有承接傳遞作用,叫音響轉場。
      音響轉場常常通過可以出現音響的特寫畫面,音響轉場是醒目的,音響是突出的,瞬間的大音量使經常處于背景地位的音響也走到前臺來表演。轉場的音響必須是畫內音響,它的設置是編導總構思的一部分。體育節目里最多、最方便、最合理的轉場音響是觀眾的呼喊和如雷的鼓掌聲。幾乎每一個體育賽場觀眾對運動員的精彩表演,取得優異成績,打破國家或世界紀錄都會興奮的歡騰起來。當然像跳水聲、發令槍聲,呼呼的火炬聲等等也都可以作為轉場音響;
      2) 為音樂轉換自如設計的音響。這種方法主要用在兩段情調差別比較大,或速度變化比較大的音樂轉換時。其音響是用以吸引觀眾注意力的,當然也可以改變音樂的長度。音響之前的音樂在音響出來后漸弱隱掉了,可把原來的樂曲縮短。這種為換音樂出現的音響還有另一作用,就是比較長的音樂或多或少會產生音樂與畫面的距離感。哪怕很貼切的音樂也在所難免,音響一出現距離感馬上消失,音響的逼真性隨時都會表現出來,陶醉音樂中的觀眾一聽到音樂馬上回到“現實”中來了;
      3) 在一段畫面或一場戲里,如有音樂和音響出現時,總是先出現音響,因為音響制造氣氛使人身臨其境的作用非常突出。但是一種聲音出現時間長了也會單調,隨后音樂出來呼應,很快會讓人感到有新鮮感,氣氛得到升華。央視曾播出過一個名為《奧運會集錦》的紀錄片,片中有一段記述雪橇比賽的場景:只聽得雪橇在滑道里被夸張了的音響隆隆作響,氣氛相當緊張。滑到坡度大時,綁在雪橇上的攝像機拍出的畫面有天旋地轉的感覺,隨后又響起了打擊樂器強烈的敲擊節奏,代替了音響,但緊張氣氛卻有增無減。
      音樂和音響像一對親兄弟,總是有呼有應,交替出現。但這是兩位性格和個性不相同的兄弟。一個是樂音表“情”,一個是噪音表“真”。在藝術中,正因為他們性格和個性不同,交替補充才有意義,才能形成變化。
      總之,為了把電視片拍的好看、耐看,又達意準確、感染力強,除要掌握拍攝剪輯技巧,更要充分挖掘聽覺元素的潛力,學習一些音樂、音響應用知識,利用視頻剪輯、音頻處理等先進的技術手段來實現和創造各種聲音或音響效果,使技術與藝術兩者更好的結合,并相得益彰。
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  •  更新時間:2013-09-12 13:00:33  作者:張會利 [標簽: 音樂 人物 電視 企業 背景音樂 ]
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